 |
| |
|
| |
|
| |
| |
| |
 |
|
| |
7.1.16 |
|
|
פרלוד הוא ז׳אנר שלא מחייב: אין מבנה אחיד, אין סטנדרט אוניברסלי וגם לא חוק בינלאומי. גם הגודל לא קובע… | המשמעות של משהו שלפני משהו אחר אבדה מזמן ונותרנו עם שלל צורות ומימדים - כל אחד נאמן לעצמו, ולעיתים - למה שבא אחריו או לפניו | עוד לא הצלחתי לתפוס כיצד באך גילה את גן-העדן שבו צמח הפרלוד הראשון של הפסנתר המושווה: זה נשגב מבינתי ונשגב בכלל | ומכאן - לצאת לבטהובן, שופן, דביסי, גרשווין ואנוכי - זה מעגל וסגירתו, כי באך בעצם אמר הכל כבר בתיבה הראשונה. |
| |
| Preludes have no guidelines: there’s no common structure, or a universal standard, nor an international law. Size doesn’t matter either… | the old meaning of something that comes before something else is long forgotten and we are left with a variety of shapes and dimensions - each true to itself, and at times, to whatever comes after or before | I’ve yet to grasp how Bach discovered this paradise, in which grew the first prelude of the Das wohltemperierte Klavier - it’s beyond me and indeed beyond anything | and from this starting point - to venture into Beethoven, Chopin, Debussy, Gershwin and myself - is a circle and its closure, for Bach has said everything to be said in the first bar. |
| |
| J. S. Bach:
Two Preludes in
C major from The
Well Tempered
Klavier I & II
| Beethoven:
Two Preludes in
C major op. 39
| Chopin:
Preludes,
op. 28 no. 3,
4, 7 & 15
| Debussy:
Prelude a l’après-midi
d’un faune (transcription
for piano by Leonard
Borwick)
| Gershwin:
Three Preludes
| Premier of a Prelude by
| Hagai Yodan |
|
|
|
| י.ס. באך:
שני פרלודים בדו מז׳ור
מתוך שני הכרכים
של ״הפסנתר המושווה״
| בטהובן:
שני פרלודים
בדו מז׳ור אופ. 39
| שופן:
ארבעה פרלודים
אופ. 28, מס. 3,
4, 7 ו-15
| דביסי:
הפרלוד ״אחר הצהריים
של פאון״ (בעיבוד לפסנתר
של לאונרד בורוויק)
| גרשווין:
שלושה פרלודים
| בכורה לפרלוד מאת
| חגי יודן |
| |
|
|
| |
|
| |
| |
|
| |
| |
| |
|
| |
